logo

Co je to rytmus

Dnes je v ruštině mnoho konceptů, které stojí za to přečíst. V tomto článku budeme hovořit o tom, co je to rytmus a jaká označení jsou s ním spojena. Existuje mnoho definic z různých zdrojů, ale všechny mají stejný význam. Podívejme se blíže na všechny rysy rytmu a dáme mu označení. Slovo "rytmus" má dnes několik významů:

  • Rytmus života.
  • Hudební rytmus.
  • Poetický rytmus.
  • Biorytmus.

Obecné pojmy rytmu

Slovo "rytmus" k nám přišlo z řeckého jazyka, kde Rhytmos znamená - rozměrnost, konzistence. Jsme zvyklí chápat rytmus jako měřenou, pravidelnou změnu určitých prvků, například pohybů, zvuků.

Také používáme rytmus k určení:

  • Rychlost dýchání.
  • Změna sezóny.
  • Palpitace.
  • Kyvadlo houpačka a další.

Rytmus v hudbě

Nejprve, když slyšíme slovo „rytmus“, v naší mysli se objeví hudba, tance a melodie. Hudební rytmus je střídání dlouhých a krátkých zvuků v určitém pořadí. Učení nebo skládání této melodie, hudebníků musí věnovat pozornost rytmu. K tomu mohou použít speciální metronom metodu. Hudba má své vlastní rytmy a je zcela odlišná od rytmů života, pohybů a dalších.

Rytmus ve verifikaci

V poezii, jejich rytmech si zde můžete všimnout takových rytmických jednotek jako:

Přirozené rytmy

V přírodě je také spousta rytmů, protože náš život se skládá z nich. Rytmus může být nazýván změnou dne a noci, změnou času roku nebo času. Lidský biorytmus je spojován s přirozenými rytmy. Mnoho lidí pozoruje aktivitu ve dne, zatímco v noci převažuje pasivita. Není možné posuzovat celkové biorytmy, protože pro každou osobu jsou přísně individuální. To vše je způsobeno fyziologickými procesy. Každý lidský biorytmus ovlivňuje činnost, vytrvalost a celkový stav člověka.

Každý rytmus života je určen způsobem a způsobem života člověka. Pokud je člověk charakterizován zvýšenou aktivitou v noci a pasivitou během dne, pak je jeho biorytmus zcela odlišný od osoby vzhůru během dne. Pokud se naučíte správně definovat biorytmy, můžete zlepšit kvalitu života.

Rytmus, co to je

Význam slova rytmus pro Ephraima:
Rytmus - 1. Jednotné střídání libovolného prvky (zvuk, motor, atd.), které jsou vlastní činnosti, toku, vývoji // Měřeno, upraveno některými způsobem, jak to t
2. Odložit Koordinace prvků v uměleckém díle jako prostředku tvorby jeho kompozice.

Význam slova Ozhegovu rytmus:
Rytmus - upravený průběh něčeho, měřený v toku něčeho, rytmus, jednotná změna některých prvků (ve zvuku, v pohybu).

Rytmus v encyklopedickém slovníku:
Rytmus - (řecky. Rhythmos - od rheo-proudu), 1) střídání jakýchkoli prvků (zvuku, řeči, atd.), Ke kterým dochází se specifickou sekvencí, frekvencí; rychlost toku, splnění něčeho 2) V hudbě existuje dočasná organizace hudebních zvuků a jejich kombinací. Od 17. století v umění hudby, hodiny, akcentový rytmus byl založen, založený na střídání silných a slabých akcentů. Rytmický systém je metr. Viz také Rytmický obraz 3) Ve verši-a) obecná uspořádanost zvukové struktury poetického projevu; soukromý rytmus v této hodnotě je metr; b) skutečnou zvukovou strukturu specifické poetické linie na rozdíl od abstraktního metrického schématu; v tomto smyslu je naopak rytmus zvláštním případem ("rytmická forma", "variace", "modulace") měřidla a jeho velikost.

Význam slova Rhythm in Construction Dictionary:
Rytmus - Opakovatelnost, střídání architektonických prvků budovy. Nastavuje umístění sloupů, arkád, otvorů, soch atd.

Význam slova rhythm ve slovníku Ushakov:
RHYTHM, rytmus, m. (Řecky: rytmy). Jednotné střídání libovolného prvky, momenty (zrychlení a zpomalení, napětí a oslabení pohybu nebo proudění něčeho). Rytmus tance. Rytmus pohybů. Rytmus ruského verše je tvořen jistou střídáním stresovaných a nepříznivých slabik. Rytmus práce. Zákony rytmu.

Význam slova rytmus ve slovníku Dahl:
Rytmus
m. grech míra, v hudbě nebo v poezii; dimenzionální stres, protahovací hlas, zpěv.

Význam slova rytmus ve slovníku Brockhaus a Efron:
Rytmus (v poezii) - viz stavba.

Definice slova "Rhythm" podle TSB:
Rytmus (řecký rytmus, od rýma - proud)
vnímaná forma toku v čase jakýchkoliv procesů, základní princip formování dočasných umění (poezie, hudba, tanec atd.). Tento koncept je aplikovatelný na prostorová umění do té míry, že znamenají časově náročný proces vnímání. Rozmanitost projevů R. v různých typech a stylech umění i mimo uměleckou sféru (R. řeči, pracovní procesy atd.) Dala vzniknout mnoha různým definicím R.
"R." nemá terminologickou jasnost. Mezi definicemi R. lze identifikovat 3 hlavní skupiny.
V nejširším chápání R. - časová struktura všech vnímaných procesů, tvořených akcenty, pauzami, segmentací do segmentů, jejich seskupováním, poměry podle trvání atd. R. Řeč v tomto případě - mluvené a zvukové zvýraznění a segmentace ne vždy shodující se sémantickou artikulací, graficky vyjádřenými interpunkčními znaménky a mezerami mezi slovy. V hudbě R. - to je její rozložení v čase nebo (více úzce) - sled délek zvuků, abstrahovaných z jejich výšky (rytmický vzor, ​​na rozdíl od melodického).
Takový popisný přístup je v rozporu s úhly pohledu, které uznávají R. jako zvláštní kvalitu, která odlišuje rytmické pohyby od netrytmických pohybů; této kvalitě však dávají opačné kvality. Jeden z nich chápe R. jako přirozené střídání nebo opakování a proporcionalitu na něm založenou; Ideálem R. je přesně opakované oscilace kyvadla nebo metronomových rytmů. Je vysvětlen estetický dojem takových rytmických pohybů
„Úspora pozornosti“, která usnadňuje vnímání a usnadňuje automatizaci svalové práce (například při chůzi). V řeči se automatizace projevuje tendencí ke stejnému trvání slabik nebo intervalů mezi napětími. Více často, řeč je rozpoznána jak rytmický jediný ve verších (kde tam je jisté pořadí střídání slabik, zdůraznil a unstressed nebo dlouhý a krátký), který vede k identifikaci R. s metrem (v hudbě s Tact, hudební metr).
Ale právě v poezii (viz Poezie a próza) a hudbě, kde je role R. obzvláště skvělá, je často protiklad k metru a není spojena se správnou opakovatelností, ale s těžko vysvětlitelným „smyslem života“, vzrušující silou usilující o postup a tak dále.
„Rytmus je hlavní silou, hlavní energií verše. Nelze to vysvětlit “(V. V. Majakovský,„ Jak dělat básně “). Na rozdíl od definic R., založených na srovnatelnosti (racionalitě) a stabilním opakování (statice), je zde zdůrazňována emocionální a dynamická povaha R., která se může projevit i bez metru (v rytmické próze a volném verši) a chybí v metricky správných verších.
Emoční (dynamické) a racionální (statické) pohledy se nevylučují. Rytmické pohyby lze nazvat těmi, které, když jsou vnímány, způsobují určitý druh rezonance, empatie, vyjádřené v touze reprodukovat tyto pohyby (rytmické zážitky jsou přímo spojeny se svalovými pocity a od vnějších pocitů - ke zvukům, jejichž vnímání je často doprovázeno vnitřní reprodukcí). K tomu je na jedné straně nutné, aby pohyb nebyl chaotický, má určitou vnímanou strukturu, kterou lze opakovat, a na druhé straně, aby opakování nebylo mechanické. R. je vnímán jako změna emocionálního napětí a rozlišení, která mizí s přesným opakováním kyvadla. V R., atd., Statické a dynamické znaky jsou kombinovány, ale protože kritérium rytmu zůstává emocionální, a proto velmi subjektivní, hranice, které oddělují rytmické pohyby od chaotického a mechanického, nemohou být striktně stanoveny, což je činí legálním a popisný přístup, který je základem mnoha specifických studií řeči a hudby R.
Střídání napětí a rozlišení (vzestupné a sestupné fáze) dává rytmickým strukturám periodický charakter, který by měl být chápán nejen jako opakování určité posloupnosti fází (srov. Termín oscilační období), ale také jako
„Zaokrouhlení“ (vyvolávající opakování) a úplnost, která umožňuje vnímat R. bez opakování (srov. Termín Perioda v rétorice a hudbě). Rytmický dojem může být vytvořen kompozicí jako celek (Outset a Decoupling jsou podobné vzestupným a sestupným rytmickým fázím), jeho rozdělením na části (například drama intervence). Na rozdíl od těchto kompozičních kloubů, menší rytmická struktura, obvykle spojená s fyziologickými periodicitami takový jako dýchání a puls, který být prototypy dvou typů rytmických struktur, je obvykle odkazoval se na jak rytmická struktura vlastní. Ve srovnání s pulsem je dýchání blíže emocionálním zdrojům R. a dále od mechanického opakování; jeho období mají jasně vnímanou strukturu a jsou jasně vymezeny, ale jejich velikost, obvykle odpovídající přibližně 4 úderům pulsu, se snadno odchyluje od této normy. V řeči a hudbě, dýchání underlies frázování, určovat velikost frázovací jednotky (Colona nebo, jak to bylo někdy nazýváno v hudbě, “rytmus”), t
Vytváření pauz a přirozené formy melodické kadence (doslova „padající“ - sestupná fáze rytmické jednotky), způsobené poklesem hlasu na konci výdechu (nárůst před pauzou vyjadřuje otázku nebo neúplnost, což umožňuje vytvořit těžké období). Střídá se střídání melodických zesílení a minim (kadencí)
"Svobodný, asymetrický R." bez konstantní hodnoty rytmických jednotek, charakteristika mnoha lidových forem (počínaje primitivem a končící ruskou přetrvávající písní), gregoriánského chorálu, atd. Rozměrnost v takovém melodickém (intonačním) R. vzniká v důsledku přidání pulsační periodicity, která projevuje se zejména v písních spojených s pohybem těla (tanec, hra, práce). V impulsu převládá opakovatelnost nad formalitou a vymezením období, dokončení období je tlakem, impulsem, který začíná novou dobu, úderem, ve kterém zbývající momenty jako nepříznivé jsou sekundární a mohou být reprezentovány pauzou. Periodicita pulzace je charakteristická pro chůzi, jednotné pracovní pohyby, v řeči a hudbě, určuje rychlost - velikost intervalů mezi napětími. Rozdělení primárních rytmicko-intonačních jednotek respiračního typu pulsací na stejné podíly, vytvořené zvýšením motorického principu, zvyšuje motorické reakce během vnímání a tím i rytmického zážitku. Tak, už v raných fázích folklóru, písně taženého typu jsou proti
"Rychlé" písně, které produkují více rytmický dojem. Proto opozice R. a melodie, již známá ve starověku, a čistý výraz R. je tanec a hudba hrající na bicích a trhaných krátkých nástrojích. V nové době je rytmický charakter přisuzován především pochodové a taneční hudbě a koncept R. je častěji spojován s pulzem než s dechem. Jednostranné přehánění periodicity pulzací však vede k mechanickému opakování a nahrazování střídavého napětí a rozlišení stejnoměrným rytmem (zatímco pro rytmické vnímání řady úderů jsou nezbytné rozdíly mezi nimi, což umožňuje jejich seskupení).
Subjektivní hodnocení času a v důsledku toho „racionální“ časové měření nebo kvantitativní rytmus, který je charakteristický pro období synkretického, ale nikoli folklórního, ale odborného umění, které bylo ve starověku klasicky vyjádřeno, je založen na pulzaci. Proporcionalita zde není způsobena fyziologickými trendy, ale estetickými požadavky. Rovnost časových hodnot se stává konkrétním případem jejich proporcionality, spolu s nimiž existují jiné
„Rytmové rody“ (poměry „arsis“ a „teze“ - vzestupné a sestupné části rytmické jednotky) - 1: 2, 2: 3 atd. Poměry v kvantitativním rytmu dosahují velké složitosti a vytvářejí architekturu v čase. Vedoucí role tance není dána ani tak motorem, jako jeho plastickou povahou, která je otočena směrem k vidění, které pro rytmické vnímání v důsledku psychofyziologických stavů vyžaduje diskontinuitu pohybu, změnu obrazu, trvající určitou dobu. To byl přesně ten starý tanec, který měl změnit taneční pózy
(„Schémy“), oddělené „znaky“ nebo „tečkami“ (v řečtině „semerion“ má oba významy). Útoky v kvantitativních rytmech nejsou impulsy, ale hranice porovnávané velikostí segmentů, do kterých je čas rozdělen. Vnímání času se blíží prostorovému a konceptu R. - symetrii. Podřízení časových vztahů určitým specifickým vzorcům, které odlišují tanec od jiných pohybů, je přeneseno do žánrů, které nejsou přímo spojeny s tancem (například eposem), kde verbální text zapadá do přednastavených vzorců veršů. Kvůli rozdílu v slabikách v trvání, text poezie se stane mírou (metr) pro R., ale jediný jako sled dlouhých a krátkých slabik; vlastně R.
(„Flow“) verše, dělení na arsises a teze, a zdůraznění, které určují, nespojené se slovním stresem, odkazuje na hudební a taneční stránku synkretického umění. Myšlenky R. jako štíhlost a pravidelnost a metr jako projev R. na řečovém materiálu se spoléhají na staré rytmy. Ten je nesprávný již ve vztahu ke starověku, který znal svobodnou (nemetrickou) řeč R. oratorní prózy. Čistě verbální verše, které vznikly na konci starověku, založené na slovním stresu, byly také nazývány „rytmy“ na rozdíl od kvantitativních „metrů“.
V „rytmickém“ zpodobnění, které dosáhlo svého plného vývoje v nové době, se třetí typ (po intonaci a kvantitativní) projevuje - přízvuk, typický pro poezii a hudbu, oddělený od sebe a od tance. Vývoj pozadí
“Umělá” “kniha” próza (spíše než ústní řeč, jako metrická verifikace), nové veršové systémy zdůrazňují dynamickou a emocionální stránku R. Elementální dimenze regulují přízvukové impulsy spíše než časové korelace. Rómova svoboda a rozmanitost jsou zároveň ceněny nad jeho
"Správnost" (poslušnost pravidlům verifikace). Ve skutečném zvuku, pravidla předepsaná schématem verše komunikují s paletou akcentů a artikulací textu, a tato rozmanitost dovolila uvnitř schématu hrát dominantní roli a je obvykle protichůdný k jeho metru jak aktuální R. verš. V syllabotonickém zbožňování, jehož metr zakládá správné střídání silných a slabých slabik, je tedy rytmická rozmanitost dosažena tím, že za určitých podmínek nemusí být slovní stres na každém metrickém stresu a někdy spadá na metricky slabou slabiku. Další rozmanitost je dána umístěním slovních dělení, syntaxových pauz a frázových akcentů.
Podobná opozice R. a metr vzniká v hudbě oddělené od verše. Hudební metr je ideálním vzorem střídajících se silných a slabých akcentů, s nimiž se může skutečné zvýraznění odlišovat více než ve verších (viz Synkopa). Na pozadí tohoto schématu je rytmická rozmanitost tvořena hudebními sémantickými akcenty a artikulacemi. Patří mezi ně: frázování (protože hudební metr, na rozdíl od veršů, nepředepisuje dělení do linií, hudba v tomto ohledu je blíže próze než verši) a seskupení opatření (viz instrukce Bethovena „R. 3 opatření“, „R. 4 cykly ");
naplnění rytmu notami různých délek, rytmickou kresbou (ke které koncept R. redukuje mnoho učebnic základní hudební teorie). V přízvukovém rytmu nového času ztrácejí poměry doby trvání svůj nezávislý význam a stávají se jedním z prostředků akcentace (delší zvuky vyniknou v porovnání s krátkými zvuky). Hudební notace pro množství tvořící rytmický vzor zároveň neindikuje skutečnou dobu trvání, ale rytmus bije v hudebním vystoupení, natahuje se a stahuje se ve velmi širokých mezích.
V hudbě 20. století. existuje tendence k větší stabilitě časových vztahů, což vede k oživení některých rysů kvantitativních rytmů. Tento trend je posílen filmovými a zvukovými nahrávkami, kde lze délku vyjádřit v prostorovém rozměru - v metrech filmu nebo pásky.
R. v plastikářském umění je důležitým prostředkem vytváření kompozice uměleckého díla a základní složky tvorby obrazu. S pomocí rytmického systému lze uměleckým dílům dát jiný emocionální nádech. Rytmické konstrukce se dosahují pomocí různých prvků symetrie, stejně jako střídáním nebo srovnáním jakýchkoli prvků složené přírody - kontrasty nebo korespondence hmot, jednotlivých objektů, čar, pevných pohybů, světelných stínů a barevných skvrn, prostorových artikulací apod. Rytmická organizace přispívá k dosažení harmonické jasnosti nebo ostrosti vyjádření uměleckého obrazu, jasnost vnímání díla divákem.
: Serov A. N., Rytmus jako kontroverzní slovo. Kritické články, t. 1, SPB, 1892; Sborník hudby a etnografické komise, svazek 3, c. 1 - Materiály o hudebních rytmech, M., 1907; Bucher K., Práce a rytmus, trans. s ním, M., 1923; Peshkovsky AM, básně a próza z lingvistického hlediska, ve své knize: Sat. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., O verši. Články, L., 1929; Rytmus, prostor a čas v literatuře a umění, L., 1974; Lussy M., Le rythme musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme musical, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. Viz také lit. v umění. Metr
MG Harlap (rytmus v hudbě a verši).

Rytmus, co to je

Řečtina rhythmus - měřený, štíhlý, úměrný, z rýmu? - proud) - střídání prvků, které se vyskytují s určitou sekvencí, frekvencí atd.

z řečtiny rhytmos - jednotná střídání) je dočasná forma organizace, představující specifické pořadí změn v procesu. Například v hudbě, poezii, práci, přírodních jevech. - Sagatovsky V.N. Filozofie rozvíjení harmonie (filosofické základy světonázoru) ve 3 částech. Část 2: Ontologie. SPb. 1999. str. 219.

Rytmus (y)

z řečtiny rytmy, rheein - tok, snaha) - 1) v širokém filosofickém smyslu - návrat podobný ve stejných časových intervalech, na rozdíl od taktu, který je naprosto přesný (matematicky) opakování rovného. Fenomén rytmu byl postupně známý jako forma vyjádření života obecně. „Všechny procesy organické povahy, bez výjimky, jsou rytmické, ale nikdy metrické“ - prohlášení jednoho z filozofů (srov. Periodicita); 2) střídání všech prvků, které se vyskytují s určitou sekvencí, frekvencí atd.; 3) upravený průběh něčeho, pravidelnost v toku něčeho (například v přírodě). Existují biologické rytmy nebo biorytmy, roční nebo sezónní, denní, měsíční, přílivové atd.

z řečtiny rheein - točit, usilovat) - podle Klagse, návrat podobného v pravidelných časových intervalech, na rozdíl od taktu, který je naprosto přesný (matematicky) opakování rovného. Fenomén rytmu byl poprvé pozorován v oblasti hudby a tance, ale zde byl neustále míchán s taktem, a pak byl známý jako forma vyjádření života obecně. "Všechny procesy organické přírody bez výjimky jsou rytmické, ale nikdy metrické" (Klages. Graphologie); viz Periodicita. Vysvětlit průběh dějin se neustále týká principu rytmu. V psychologii mluví o rytmických obrazech všeho druhu, například o pevných obrazech. ornament. Rytmická dělba práce ji činí méně únavnou, takže psychotechnika využívá rytmizaci k usnadnění pracovních procesů.

Řečtina rytmus - rozměrový tok) - jeden z prostředků tvarování v umění, založený na pravidelné opakovatelnosti v prostoru nebo v čase podobných prvků a vztahů, v odpovídajících intervalech. P. současně plní funkci rozebrání a integrace estetického dojmu. Čl. R. má začátek a konec, vrchol (vyvrcholení) a vývoj. Vyznačuje se přítomností akcentů a opomenutí v systému opakovaných forem a intervalů, aktivací principu korelace, aby se vyjádřil určitý ideolog a umělec. design, zničit monotónnost a monotónnost ART. text. Kategorie R. v umění úzce souvisí s kategorií měřidla, která vyjadřuje uspořádanost, která je založena na dodržování opatření. Je to jazyk, schéma nebo umění. normou pro jakýkoliv systém opakování v jakémkoli druhu umění. Jednota porušování a neporušování této normy vytváří jistý P, V těchto typech a žánrech umění struktura do ryh primárně simuluje lidské ideály, pocity, nálady (například v architektuře, ornamentu, hudbě, tanci, poezii), vyvinul relativně stabilní, tradiční systém R., osn. rytmické postavy nebo konstantní rytmické pozadí. Méně normativní R. v kině, malířství, umění. próza, i když je zde důležitý výrazový prostředek. Čl. R. se zaměřuje na rytmické vzorce, které existují v objektivním světě, avšak koreluje s psycho-fyziologickou povahou lidského vnímání.

forma organizace dočasných umění a obecněji vnímání procesů probíhajících v čase. Rytmus, který se šíří v literatuře, hudbě a plastikách, demonstruje obecné vzorce: schopnost vnímat v každém z těchto případů je způsobena střídáním napětí a rozlišení (respektive vzestupné a sestupné fáze rytmu), které, seskupené do období nebo období, vedou ke vzniku rozdílů mezi nimi a ve vnímateli vzniká určitý druh očekávání, právě toto očekávání je generováno rytmickým opakováním, které může být ospravedlněno, nebo naopak oklamáno, což vede k různým druhům emocionálních lnym reakce vnímatele, který je malovaný uměleckou recepcí. Filozofie a estetika 20. století. ukázat rytmické přehodnocení vzorců. Brechtova teorie (sociálního) gesta ve vztahu k divadlu tak dává znatelné místo vlivu pohybu a tempa na produkci významu výroků a činů. Moderní francouzský filozof F. Lacoue-LaBarth zkoumá rytmus v kontextu formování subjektivity. Zajímá se o rytmus jako intonaci, jako o něco, co spojuje jazyk, který nepatří k jazykovému řádu, a proto uniká jak lingvistům (jako jsou sémiotika / sémantika a tak dále) a metafyzickým opozicím, které je zakládají (smyslné) (srozumitelná, forma / hmota, duše / tělo atd.). Rytmus, jinými slovy, je oblastí projevu nevyjasnitelného, ​​„místa“, kde je rozdíl mezi skutečným a imaginárním rozmazaný. Toto je oblast zhroucení "primárního narcismu", ale také, jak říká Lacoue-LaBarth, "podmínka možnosti subjektu." Konstituce subjektu je tedy pojímána s pomocí rytmu ve smyslu (de Constitution).

RHYTHM (z řečtiny. Rytmata - takt, rovnost v pohybu; harmonie, proporce, proporcionalita; obraz, vzhled, postava) - přirozené střídání odpovídajících prvků, jejich opakování a měření. Rytmické uspořádání pohybu, projevené v artikulaci času a prostoru, je základním principem organizace a sebeorganizace komplexních vyvíjejících se systémů. R. organizuje a reguluje homeostázu systému, podílí se na utváření, koordinaci prvků, částí a celého systému, ve spolupráci koexistujících systémů, v synchronizaci různých stupnic a úrovní hierarchických systémových objektů. Rytmické vztahy se projevují v přírodních jevech, v sociokulturních procesech, ve společné činnosti lidí, v umění. Ve vědě, popsat časové pořadí použití pár pojetí R. a cyklus. Cyklický návrat systému do jeho počátečního stavu po určitém časovém období nastavuje velký rozsah dimenze pohybu, v rámci které je soudržnost procesů organizována více zlomkovými rytmickými konstrukcemi. Cykly a rytmy v dynamických systémech určují časové metriky každé úrovně materiálové organizace. V závislosti na předmětu výzkumu jsou rozlišovány astronomické, tektonické, biosférické, organické, radiologické, atd. R. a cykly. Na úrovni komplexního celku jsou lokální cykly zakomponovány do globálnějších cyklů; jeden cyklus se může překrývat s jiným, měnit jeho tempo. Například, cirkadiánní hodiny určují denní R. mnoha fyziologických procesů, a ačkoli jsou synchronizovány změnou světla a tmy, jiné faktory - okolní teplota, čas krmení, stres - mohou tyto procesy časem posunout. Problémy rytmické synchronizace procesů s různými metriky zůstávají málo studovány. Ve společenských vědách (ekonomie, politika, historie) jsou rytmické vztahy studovány pomocí stavebních modelů dynamiky vln a životních cyklů. Bylo zjištěno, že periodický opakování sociokulturních procesů může způsobit jak vnější přirozené (exogenní), tak intrasystémové (endogenní) faktory. V umění, obzvláště v hudbě a verifikaci, je R. považován za jeden z nejzákladnějších formativních a expresivních prostředků. Rytmická organizace je realizována jak v nejbližších, tak i ve vzdálených poměrech, tvořící metr (střídání podpůrných a nepodpůrných částí), vytvářející postavy v důsledku opakování, synchronizujících jednotlivé metrová rytmická kresba v holistickém složení. V malbě a architektuře se prostorový aspekt kosmické lodi projevuje ve tvorbě kompozic podle zákonů symetrie a časového aspektu v procesech vnímání. Umělecká díla mohou odrážet přirozené R., včetně těch, které jsou nezbytné pro člověka, který se používá v arteterapii. Koncept eurythmy - šlechta v hnutí a euphony v hudbě (Plato) je spojován s R. jako estetická kategorie. Studium rytmických harmonických je obzvláště cenné pro kreativitu a praktickou lidskou činnost: příznivý okamžik (období), zajišťující úspěch a úplnost realizace plánu, je do značné míry determinován posilováním tvůrčího potenciálu v důsledku rezonance s přirozenými rytmy. IL Gerasimov

Nalezená schémata na RHYTHM - 0

Nalezené vědecké články na RHYTHM - 0

Nalezené knihy o RHYTHM - 0

Nalezené prezentace na RHYTHM - 0

Nalezeno abstraktů na RHYTHM - 0

Znát náklady na psaní

Hledáte esej, seminární práci, diplomovou práci, testovací papír, zprávu z praxe nebo kresbu?
Zjistěte si cenu!

Co je to rytmus? Význam slova ritm, encyklopedie collier

Význam slova "Rhythm" v Encyklopedii Collier. Co je to rytmus? Zjistěte, co slovo ritm znamená - výklad slova, označení slova, definice pojmu, jeho lexikální význam a popis.

Rytmus -

časová organizace hnutí, sdružená primárně s hudbou, ale také vlastní poezii a tanci. V obrazovém smyslu je pojem rytmus aplikován na jiné druhy umění a na jevy přírody, kde tento termín obvykle charakterizuje pravidelnost a periodicitu časových a prostorových veličin.

V hudbě je pojem rytmu používán ve dvou smyslech. V obecném smyslu pojem odkazuje na všechny časové parametry hudby, na rozdíl od jejích ostatních parametrů, které charakterizují tok zvuku a faktory jeho organizace (např. Melodie, harmonie, struktura, forma atd.). V úzkém smyslu lze hudební rytmus považovat za jeden ze čtyř aspektů časové organizace západní profesionální hudby - rytmické pulsace (akcentu), metru, tempa a rytmu. Hudební terminologie je obecně poněkud vágní a nekonzistentní, a to se týká zejména pojmů z oblasti časové organizace. Pojmy „metr“ a „rytmus“ jsou tedy často smíšené - a nikoli bezdůvodně: - například stejný jev lze charakterizovat jako „třídílný měřič“, „třídílný rytmus“ a „třídílný rozměr“.

Rytmická pulsace (akcent). Základem organizace a vnímání zvukového toku v čase je rytmická forma tvořená akcenty a pauzami. Jednotka této formy a její trvání (od zlomku vteřiny do několika sekund) je vybrána skladatelem (nebo performerem) a stává se výchozím bodem pro stanovení všech ostatních časových parametrů této práce. Sekvence těchto homogenních jednotek (časové hodnoty) tvoří pravidelně se opakující pulzaci - lze ji srovnávat s měřeným znaménkem hodin.

Metr I když rytmické jednotky popsané výše mají stejnou délku trvání a sílu k akcentu padajícímu na každý z nich, lidské slyšení je zřídka schopno vnímat jejich posloupnost jako absolutně vyrovnané: naše vnímání má tendenci sjednotit rytmické jednotky ve skupinách po dvou nebo třech, s malým důrazem na první přízvuk. v každé skupině. Když skladatel vědomě kombinuje rytmické jednotky do takových skupin (nebo v různých modifikacích), v kompozici se objeví metr. Základní metry vznikají kombinací rytmických jednotek dvou (bipartitního metru), tří (třídílný), čtyř (čtyřdílný) a šesti (dvoukomorový, tj. Dvoučlenných). Popsané skupiny (míry) jsou indikovány v notovém záznamu barem (svislé čáry vedené přes hudební personál), které oddělují jedno opatření od druhého.

Začátek taktu u ucha je zvýrazněn mírným podtržením prvního úderu. Čtyřmetrový měřič má také další slabší důraz na třetí lalok každé skupiny a kompozitní dvouděložný metr - ve čtvrtém laloku. Tyto akcenty jsou obvykle dosaženy zvýšením hlasitosti na akcentu (dynamický přízvuk, který odpovídá znaménku v zápisu), ale přízvuk může být vyjádřen také zvýšením výšky zvuku (tónový přízvuk) nebo zvýšením jeho trvání (agogický přízvuk). Posun důrazu na slabý podíl dosažený jedním z výše uvedených prostředků, stejně jako prudká změna harmonie s tímto podílem, se nazývá synkopa.

Teplota. Trvání rytmické jednotky určuje rychlost pohybu v hudbě nebo tempu. Čím kratší je časový odstup mezi akcentovanými údery, tím rychlejší je tempo. Italské termíny takový jak adagio (pomalý), moderato (mírně) nebo allegro (rychle) být široce užitý na generalizovaná tempa označení, ale tempo indikace vyrobené používat metronom jsou nejpřesnější: například, MM = 80 znamená to t rychlost hudebního pohybu je 80 úderů kyvadla metronomu za minutu. Nasazení hudební kompozice často přináší změny rytmu, které sdělují rozmanitost a nezbytné kontrasty ke kompozici. Kromě toho mohou existovat krátkodobé odchylky od hlavní rytmické pulsace v díle (italský termín rubato jim odpovídá volně); oni jsou často dosáhnutí mírného zpomalení (ritardando) nebo zrychlení (accelerando) tempa.

Rytmus Velmi vzácně se hlavní mřížka rytmických pulzací zcela shoduje se skutečným hudebním zvukem, tj. všechny akcenty jsou zřídka „vyjádřeny“ stejným způsobem. Naopak, hudba sestává ze střídání zvuků různého trvání, jako více nebo méně složitý vzor, ​​hozený přes pulsační mřížku. Je to posloupnost, kombinace a kombinace v současné době různých délek, různé rytmické vzory, které vytvářejí hudební rytmus ve specifickém významu tohoto výrazu.

Notace Pro označení časových parametrů hudebních zvuků (stejně jako pauzy mezi nimi) se používá jednoduchý systém značek. Každý další znak v tomto systému označuje délku trvání dvakrát kratší než předchozí. Například celá poznámka () se skládá ze dvou polovičních poznámek () Bodka umístěná za poznámkou nebo po pauze zvyšuje dobu trvání o polovinu ve slovníku žargonu zlodějů> polovinu hlavní doby trvání dané poznámky nebo pauzy (). Trvání může také být zvýšeno s pomocí ligy - zakřivená čára, která spojí dvě poznámky stejné výšky (): takový záznam znamená, že druhá poznámka není opravdu znít a jeho trvání je připojeno k první poznámce. Triol (stejně jako duol, čtvrť, atd.), Předepisující rozdělení dané doby trvání do tří (do dvou, do čtyř, atd.) Rytmických jednotek, je označen ligou s číslem 3 (2, 4, atd.) pod nebo nad hudební notací (nebo).

Symboly měřidel se obvykle objevují na začátku kompozice ve formě zlomku, kde jmenovatel označuje základní rytmickou jednotku (polovina, čtvrtina, osmina atd.) A čitatel udává počet úderů (akcentů) v taktu. Například označení 3/4 znamená, že v každém opatření budou tři údery, z nichž každá bude trvat čtvrtinu (velikost tří částí); označení 2/2 znamená, že v každém rytmu budou dva údery, každá polovina na délku (bipartitní velikost).

Mensurální rytmus a volný rytmus. Všechny výše uvedené se týkají pouze jednoho rytmického systému, který je přijat v profesionální hudbě západoevropské tradice a lze jej označit jako metrický, akcentní (nebo kvalitativní) rytmus - na rozdíl od menzurálního (kvantitativního) a volného rytmu. Mizurální rytmus nespoléhá na jednotnou periodicitu akcentů, a proto nemá konstantní metr. Volný rytmus (západoevropská tradice není zvláštní) nemá obecně žádné konstantní rytmické pulzování.

Historicky, menzural rytmus je nejvíce starověký typ pro západní civilizaci, protože to se vynoří ze starověké teorie zbožňování, kde slabika délka byla hlavní faktor a stres byl sekundární (tonic systém). Ačkoli v některých poetických a hudebních žánrech pravidelný metrický rytmus se objevil velmi brzy (pracovní písně, procesní hudba, etc.), mensural rytmiky udržel jejich nadvládu ve středověku, obzvláště v kostele gregoriánský zpěv (cantus planus) až do konce 12. století. nebyl nahrazen systémem rytmických režimů založených na dávných poetických dimenzích. Různé způsoby byly často kombinovány v polyfonní kompozici: např. Jedním hlasem byl trochee držen, v jiném - iamb. Přednost, která se pak ukázala jako trojdílný rytmus, a potřeba spojit silné části různých režimů v polyfonním psaní vedly k tomu, že počáteční velikosti dvouděložných druhů (například dactyl) byly transformovány do tří dlouhých částí (takže jejich silné podíly se mohly shodovat se silnými částmi chorea () a iamba Výsledkem byl striktně třímetrový metr, který byl ve 14. století legalizován teoretiky a skladateli, i když ve skutečnosti byl používán (v hudbě, která doprovázela průvody a tance) od dávných dob. dvouděložné a ternárních metrů položil základy moderního metra-rytmické systému, což zlepšilo během 17-19th staletí.

Rytmické systémy starých hudebních tradic východu, zejména Indie, jsou nesmírně složité; Některé z těchto systémů sahají do dávných dob.

Rytmické inovace v moderní hudbě. Hudba 20. století, s revolučním přístupem k různým aspektům hudebního jazyka, představila mnoho nové a metro-rytmické organizace. V moderní hudbě, nepravidelné metry jsou široce použité, tj. ne dvouděložný a ne trojlaločný, například 5/4 nebo 7/8. Pro styl I.F. Stravinského je polymetrická organizace velmi typická, tzn. rychlá změna různých měřidel (například). V důsledku toho dochází k efektu, který je blízký menzurálnímu rytmu, protože tyto posuny vymaže pravidelnost návratů silného rytmu. Kromě toho, pokud se „jmenovatel“ velikosti často mění (tj. Doba trvání základní rytmické jednotky - například 5/4, pak 3/8 a pak 2/4), dochází k účinku volného rytmu. Počet autorů 20. století. (například, Ch. Aves) často se uchýlil ke kombinování textur různých metrů v různých hlasech, tj. do polymetrie. Ačkoli základní kvalita rytmu ve specifickém smyslu tohoto konceptu, sled zvuků a pauz různých délek, zůstává nedotknutelná, rostoucí složitost a rozmanitost rytmických vzorů je jednou z hlavních charakteristik hudebního umění 20. století.

Rytmus, co to je

Tam je zvláštní tabulka ukazovat poměr trvání navzájem.

Samostatná kategorie je trojitá. Tyto doby se objevují při dělení na dvě části, jak tomu bylo ve výše uvedených případech, ale do tří.

Takový koncept je třeba řešit jako pauza v hudebním rytmu. Pauza je doba v hudbě, která je naplněna tichem. Existují následující pauzy:

  1. Celá pauza. Trvání se rovná celé notě. Je označen černým, stínovaným obdélníkem nad třetím řádkem hudebního personálu.
  2. Poloviční pauza. Stejná poloviční poznámka. Označuje se černým obdélníkem umístěným na třetím řádku hudebního personálu.
  3. Čtvrtinová pauza se rovná čtvrtině. Označený údaj téměř celý hudební personál.
  4. Osmá pauza je podobná osmé pauze. Podle označení se podobá velkému písmenu "h".
  5. Šestnáctá pauza se rovná odpovídající poznámce. Dopis je podobný předchozímu trvání, rozdíl je zdvojení ocasu.

Je třeba poznamenat, že někteří hudebníci vnímají pauzy jako zastávky, v důsledku čehož se odtrhávají od obecného rytmického plátna. Pauza je znamením ticha, které hraje velkou roli v práci. Důrazně se nedoporučuje jíst pauzy na úkor jiné předchozí poznámky, prodlužující její trvání. Jinak se ztrácí hudební myšlenka. Zvláště důležité je, abyste tento princip brali v úvahu při hraní v orchestru, souboru nebo týmu. Koneckonců, pokud nejsou zohledněny pauzy, zvuky budou na sebe navrstveny a vytvoří kakofonii.

Základní pojmy

Rytmus v profesionální hudbě se neobejde bez takových pojmů, jako je čas, metr, tempo a velikost.

  • Měřič je jednotným střídáním akcentů v hudbě.
  • Porazit je měrná jednotka pro metr, který je počítán poznámkami nebo pauzami. Ve čtyřech čtvrtletích je první záznam v rytmu silný úder, druhý je slabý úder, třetí je poměrně silný úder, čtvrtý je slabý úder. Mezi pruhy jsou rozděleny. Zavře dvojitý znak produktu.
  • Velikost - dvě číslice, umístěné nad sebou, stojící na začátku hudebního personálu. Horní číslo udává počet délek v opatření a nižší délku trvání. Označení se nachází za klíčem a klíčovými značkami. Je pozoruhodné, že indikátor je na začátku práce duplikován pouze jednou, na následujících řádcích není nutné velikost znovu specifikovat. Výjimkou je změna na novou.

Obrázek ukazuje velikost 4/4 (čtyři čtvrtiny)

Zadávání čtvrtletí neznamená, že v měření budou použity pouze údaje o trvání. Lze použít různé doby trvání, ale jejich součet by neměl překročit velikost. Zvažte správné a nesprávné příklady.

Stojí za to zvážit, že velikosti jsou jednoduché, složité, smíšené a variabilní.

První jednoduchá skupina zahrnuje především dvě nebo tři velikosti akcií, ve kterých je pouze jeden důraz na silný podíl. Nejběžnější velikosti jsou dvě čtvrtiny, dvě poloviny, dvě osminy, tři čtvrtiny, tři osminy a tři poloviny.

Obtížné velikosti se objevují při slučování dvou jednoduchých, obvykle k hlavnímu důrazu na silný podíl, další další příbuzný. Tato skupina zahrnuje: čtyři čtvrtiny, šest osmin, dvanáct osmin, šest čtvrtletí, atd.

Smíšené tvoří zvláštní kategorii. Jsou tvořeny spojením několika jednoduchých různých velikostí mezi sebou. Skupina zahrnuje jednotky jako pět čtvrtletí, pět osmin, stejně jako sedm čtvrtletí a sedm osm hodin.

Variabilní velikost je typická především pro lidovou hudbu, zejména pro ruskou lidovou píseň. Pozoruhodným příkladem je píseň "Sitting Vanya."

Populární velikost čtyř čtvrtin je zobrazena jako velké písmeno C, proto se tohoto označení nebojte.

  • Tempo je hudební charakteristika, která určuje rychlost hudebního nástroje. Obvykle je tempo umístěno na začátku díla nad deskou a je psáno v italštině. Existují tři skupiny pomalého, mírného a rychlého zápisu tempa. V závislosti na nastavené hodnotě může být kresba různá. Obvykle je tempo nastaveno na speciálním zařízení nazvaném metronom. Čím vyšší hodnota, tím rychlejší bude tempo.

Další značky

Tam jsou některé zápisy znamení, které jsou aktivně zapojené do formování rytmu. Pokud jsou dvě noty, které mají stejnou hladinu zvuku, lemovány, znamená to, že první zvuk musí být v čase udržován v celkovém množství. Obvykle je to nutné pro splnění seskupení ve složitých velikostech.

Například, mít velikost čtyři čtvrtiny. Je to složité a má jedno silné zaměření na první úder, a jeden relativně silný na třetí úder. První a třetí úder opatření by tedy měly být poznámky. Chcete-li zaznamenat čtvrt, půl a čtvrtinový rytmus, musíte dodržovat základní pravidla seskupování.

Takže pokud po poznámce je bod, pak to zvyšuje jeho zvuk přesně na polovinu. Například čtvrtina s bodem se rovná zvuku čtvrtiny s osminou.

Trvání s tečkou často doprovází takový koncept jako tečkovaný rytmus. Termín se odkazuje na rytmickou postavu sestávat z trvání s bodem a jeho logickým závěrem. Nejběžnější možnosti jsou tedy čtvrtina s bodem a osmá, osmá s bodem a šestnáctá. Zvažte příklad poznámky.

Jak vidíte na obrázku, tečkovaný rytmus se používá hlavně na silném nebo relativně silném rytmu.

Dalším znakem je fermat.

Toto hudební znamení označuje, že umělec může vydržet poznámku označenou na neomezené množství času.

Základní systémy rytmologie

K dispozici je speciální rhythmoslogging systém, který v praxi pomáhá naučit se správně reprodukovat různé doby trvání. Tento systém byl vynalezen v Maďarsku v minulém století a byl aktivně používán v hudebních školách v prvních letech hudební výchovy, kdy byl položen rytmický základ. Existují tedy následující slabiky:

  • Celá - Ta-aaaa
  • Polovina - Ta-a
  • Čtvrtletí - Ta
  • Osmá - Ti
  • 2 šestnáctý - Ti-ri
  • Tečkovaný rytmus: čtvrtina s bodem a osmá - ta-a-ty.

Byly také vyvinuty speciální rytmické logy pro určení pauz:

  • Celá - Pa-o-oza.
  • Polovina - Pa-a
  • Čtvrť - Pa
  • Osmá - pi

Takové vnímání doby trvání vám umožňuje zvládnout i složité rytmické postavy několikrát rychleji a naučit se rychle číst hudební díla z listu.

Cvičení číslo 1. Zvládnutí rytmologu

Zpívejte melodii v navrhovaném rytmu s použitím slabik.

Porovnejte s odpovědí uvedenou níže:

Tipy pro rychlé učení rytmu a cvičení

  1. Denní praxe. Může však být banální, ale každodenní praxe vás může vést k dobrému výsledku. Je třeba pracovat na rytmu asi půl hodiny denně, aby se dosáhlo pevného základu.
  2. Poprvé je třeba použít metronom. Klepněte na rytmus na stole nebo na víko klavíru. Nejdříve nastavte pomalé tempo, od 40 do 60 úderů, pak přejděte k pohyblivějšímu tempu. Snažte se okamžitě upadnout do silných akcií.
  3. Použijte systém Rhythmoslogging.

Je třeba mít na paměti, že při hraní na klavír jsou do práce zahrnuty dvě ruce. V tomto případě může být rytmus v každé ruce odlišný, aby bylo možné dopracovat techniku ​​předem, musíte udělat speciální cvičení.

Cvičení střídají zapojení pravých a levých rukou a vytváří tzv. Roll call. Horní linie pro pravou ruku, nižší pro levou. Poklepání na rytmus je nezbytné v průměrném tempu, ve kterém nebudete dělat chyby. Když se objeví chyby nebo zastavení, musíte se posunout pomaleji. Pod metronomem můžete klepat na stůl nebo víko klavíru.

Obtížnější cvičení jsou ta, ve kterých jsou rytmické postavy poraženy současně oběma rukama.

Pokud chcete více cvičení, doporučujeme vám seznámit se s učebnicí Olgy Berak „Škola rytmu“. Příručka je rozdělena do několika částí. Za prvé, existují dvuhdolnye velikosti, pak tam jsou tři rozměry.

Programy pro samostudium

Pokud se člověk snaží samostatně zvládnout rytmus bez odborné pomoci, pak musí provádět monitorování, které je dosahováno pomocí moderních technologií. Existují speciální programy, ve kterých můžete kontrolovat své vlastní znalosti o rytmu.

Absolutní zvěsti 2

Tento program vyvinul speciální sekci „Rytmus“, ve které naleznete následující části pro zvládnutí rytmických postav:

  • Teorie Kategorie obsahuje minimální základní informace o rytmu, a můžete také slyšet, jak různé doby trvání zvuku v čase.
  • Čtení Pomocí vestavěné aplikace metronomu je třeba klepnout na výše uvedený rytmus a vyhnout se chybám.
  • Diktát Je nutné správně zaznamenat rytmický vzor, ​​který jste slyšeli.
  • Imitace Po poslechu rytmických figur je nutné je správně zaznamenat.

V každé z výše uvedených sekcí jsou další členění na specifické rytmické postavy. To vám umožní dosáhnout dokonalosti v rytmických termínech.

Je třeba poznamenat, že na internetu existuje obrovské množství elektronických metronomů, které nejsou horší než skutečné analogie. Jsou dostatečně jednoduché na to, aby se přizpůsobily, a každý člověk si může nezávisle na rytmu, ve kterém bude hrát kus nebo hudbu.

Na této stránce jsme představili základní terminologii, která je užitečná pro začínajícího muzikanta, a také poskytla nezbytná cvičení a doporučení pro výuku tématu. Materiál pomůže lépe pochopit hudební text, stejně jako rychle navigovat a přesněji reprodukovat hudební notaci.

Líbí se vám tato stránka? Sdílet s přáteli:

Rytmus, co to je

Pedagogická vědní věda. Odkaz na slovník. - M.: Flint, Science. Ed. T. A. Ladyzhenskaya a A. K. Mikhalskaya. 1998

Podívejte se, co je "Rhythm" v jiných slovnících:

rytmus - rytmus, a... Ruský slovník pravopisu

rhythm - rytmus /... slovník pro pravopis Morpheme

Rytmus je pravidelným opakováním kompatibility a smyslně hmatatelných jednotek. Například klepání kyvadla nebo rytmu pulsu jsou rytmické: v nich máme první jednotky, to znamená jisté (oddělené od sebe v určitých intervalech, kompletní) jevy...... Literární encyklopedie

rytmus - a; m. [řecky rhythmos] 1. Jednotné střídání libovolného l. prvky (zvuk, motor atd.). Dýchací rytmus Srdeční rytmus. Mají vrozený smysl pro rytmus. O konzistenci prvků v uměleckém díle jako prostředku k jeho vytvoření... Encyklopedický slovník

rytmus - podstatné jméno, m., upotr. cf. často morfologie: (ne) co? rytmus, co? rytmus, (viz) co? rytmus, co? co rytmus? o rytmu; mn co rytmy, (ne) co? rytmy, co? rytmy, (viz) co? rytmy, co? rytmy, co? o rytmech 1. V hudbě, rytmu...... Dmitriev vysvětlující slovník

Rytmus - RHYTHM představuje kontinuální návrat efektivních jevů přes znatelně stejné intervaly. Je samozřejmé, že k posuzování rytmu je nutné dělit rytmické jevy na: 1) jevy světského rytmu a 2) jevy...... slovník literárních pojmů

rytmus - tempo; tep, hák, střídání, tep, kadence, takt, pravidelnost, brachikardie, puls, kurz Slovník ruských synonym. rytmus 1. čas (mluvit); Kadence (hudba) 2. Pere. puls, puls beat, slovník synonym ruského jazyka. Praktické... Synonyma slovník

RHYTHM - (řecky. Rhythmos). V hudbě: zvláštní druh hodinové distribuce. V poezii a rétorice: velikost verše nebo fráze; harmonický, skládající se z koherentní posloupnosti dlouhých a krátkých slabik. Slovník cizích slov obsažených v ruštině...... Slovník cizích slov ruského jazyka

RHYTHM - (z řečtiny. Rheein - proudit, usilovat) podle Klagse, návrat podobných v pravidelných časových intervalech, na rozdíl od taktu, který je naprosto přesný (matematicky) opakování stejného. Fenomén rytmu byl poprvé pozorován...... Filosofická encyklopedie

RHYTHM - RHYTHM, rytmus, manžel. (Řek: rytmy). Jednotné střídání jakýchkoliv prvků, momentů (zrychlení a zpomalení, napětí a oslabení pohybu nebo proudění všeho). Rytmus tance. Rytmus pohybů. Rytmus ruského verše je vytvořen... Ushakovův vysvětlující slovník

rytmus - a, m. rythme m. <gr. měřené rytmy, takt. Slovo rytmus pochází ze starověké řecké ryuto tekutiny. Journal pro všechny 1929 № 12. 1. Jednotné střídání l. elementy (zvuk, motor, atd.) vlastní akci, tok,...... Historický slovník ruského jazyka gallicisms